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Sozialhilfe, Hartz4, Bürgergeld, Grundsicherung. Die staatliche Absicherung vor Arbeitslosigkeit hatte schon viele Namen. Und alle wurden durch den Dreck gezogen. Im Schlepptau, die Menschen, die auf sie angewiesen sind. Arm wird gegen Ärmer ausgespielt. Immer wieder. Warum funktioniert das so gut? Warum haben Politiker*innen das Thema gerade jetzt wieder für sich entdeckt? Warum fallen ihnen die Zeigefinger fast ab, wenn sie auf die "Totalverweiger*innen" deuten? Warum empört sie Steuerflucht in Milliardenhöhe nicht, dafür Menschen ohne deutschen Pass im Existenszminimum umso mehr? Welche Funktion hat der Sozialstaat in einer Demokratie? Gab's da nicht mal 'ne "Lehre aus der Geschichte", aus der der Sozialstaat nach dem 2. Weltkrieg gestaltet wurde? Und wie hängen der Sozialstaat und Arbeitnehmer*innenrechte zusammen? Wir gehen rein. Wir beschäftigen uns mit der Geschichte des Sozialstaats in Deutschland und damit, wie die Rhetorik in den öffentlichen Debatten unsere Demokratie gefährdet. 

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Kaum ein anderes Thema wurde in den letzten Monaten so einseitig und emotionalisiert in der Öffentlichkeit betrachtet wie Abschiebung. In Talkshows übertrumpfen sich Politiker*innen regelmäßig: »Wir werden mehr abschieben« – »Nein, wir!« – »Nein, wir!« Wer will nochmal? Wer hat noch nicht? Wer bietet mehr? 
Mit ihrer Spielpartnerin Sabine Bräuning nimmt Stephanie Biesolt das Thema unter die Lupe. Wie laufen Abschiebungen ab? Was ist Abschiebehaft und wie sieht sie aus? Wer sind die Menschen, die mit Gewalt aus Deutschland ausgewiesen werden? Und was hat das Thema mit uns als Gesellschaft, unserer Demokratie, Bürgerrechten und Freiheit zu tun? 

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Seit vielen Jahren lebt die Englischlehrerin Astrid mit ihrer sehr viel jüngeren Lebensgefährtin Klara zusammen. Als Astrid ihren Vorgesetzten, den Schulleiter Wolfram Balderkamp nach Hause einlädt, der über einen »Vorfall« sprechen will, der auf einer Klassenfahrt nach Trier stattgefunden haben soll, ist Klara alarmiert.

Was passiert, wenn er sich an sie erinnert? Er unterrichtet schließlich an derselben Schule, an der sie, damals noch als Schülerin, Astrid kennengelernt hat. 
Und bald schon zieht Balderkamp gleich einer Spinne durch die Wohnung und spannt mit mehr oder weniger versteckten Drohungen und Andeutungen ein gefährliches Netz. Die Trennung von Beruf und Privatleben, von Vergangenheit und Gegenwart offenbart sich immer mehr als Wunschdenken. Und dann ist da auch noch dieses Mädchen – Ellen Babić.
Ein #MeToo-Verdacht, der Vorwurf von Beziehungen mit Abhängigen, gar Unmündigen schwebt im Raum und es entsteht ein Dickicht aus Sicherheit und Verunsicherung, in dem jegliche persönliche Grenze gefährdet ist. Das Wohnzimmer der beiden Frauen verwandelt sich in kürzester Zeit in ein argumentatives Minenfeld. Es geht um nichts weniger als Deutungshoheit, Macht und Schuld bzw. Unschuld.

Wer lügt und wer sagt die Wahrheit? 
Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
Verlag: CARSTENSEN & OEGEL INTERNATIONAL GmbH

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Was passiert, wenn er sich an sie erinnert? Er unterrichtet schließlich an derselben Schule, an der sie, damals noch als Schülerin, Astrid kennengelernt hat. 
Und bald schon zieht Balderkamp gleich einer Spinne durch die Wohnung und spannt mit mehr oder weniger versteckten Drohungen und Andeutungen ein gefährliches Netz. Die Trennung von Beruf und Privatleben, von Vergangenheit und Gegenwart offenbart sich immer mehr als Wunschdenken. Und dann ist da auch noch dieses Mädchen – Ellen Babić.
Ein #MeToo-Verdacht, der Vorwurf von Beziehungen mit Abhängigen, gar Unmündigen schwebt im Raum und es entsteht ein Dickicht aus Sicherheit und Verunsicherung, in dem jegliche persönliche Grenze gefährdet ist. Das Wohnzimmer der beiden Frauen verwandelt sich in kürzester Zeit in ein argumentatives Minenfeld. Es geht um nichts weniger als Deutungshoheit, Macht und Schuld bzw. Unschuld.

Wer lügt und wer sagt die Wahrheit? 
Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
Verlag: CARSTENSEN & OEGEL INTERNATIONAL GmbH

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Was passiert, wenn er sich an sie erinnert? Er unterrichtet schließlich an derselben Schule, an der sie, damals noch als Schülerin, Astrid kennengelernt hat. 
Und bald schon zieht Balderkamp gleich einer Spinne durch die Wohnung und spannt mit mehr oder weniger versteckten Drohungen und Andeutungen ein gefährliches Netz. Die Trennung von Beruf und Privatleben, von Vergangenheit und Gegenwart offenbart sich immer mehr als Wunschdenken. Und dann ist da auch noch dieses Mädchen – Ellen Babić.
Ein #MeToo-Verdacht, der Vorwurf von Beziehungen mit Abhängigen, gar Unmündigen schwebt im Raum und es entsteht ein Dickicht aus Sicherheit und Verunsicherung, in dem jegliche persönliche Grenze gefährdet ist. Das Wohnzimmer der beiden Frauen verwandelt sich in kürzester Zeit in ein argumentatives Minenfeld. Es geht um nichts weniger als Deutungshoheit, Macht und Schuld bzw. Unschuld.

Wer lügt und wer sagt die Wahrheit? 
Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
Verlag: CARSTENSEN & OEGEL INTERNATIONAL GmbH

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Was passiert, wenn er sich an sie erinnert? Er unterrichtet schließlich an derselben Schule, an der sie, damals noch als Schülerin, Astrid kennengelernt hat. 
Und bald schon zieht Balderkamp gleich einer Spinne durch die Wohnung und spannt mit mehr oder weniger versteckten Drohungen und Andeutungen ein gefährliches Netz. Die Trennung von Beruf und Privatleben, von Vergangenheit und Gegenwart offenbart sich immer mehr als Wunschdenken. Und dann ist da auch noch dieses Mädchen – Ellen Babić.
Ein #MeToo-Verdacht, der Vorwurf von Beziehungen mit Abhängigen, gar Unmündigen schwebt im Raum und es entsteht ein Dickicht aus Sicherheit und Verunsicherung, in dem jegliche persönliche Grenze gefährdet ist. Das Wohnzimmer der beiden Frauen verwandelt sich in kürzester Zeit in ein argumentatives Minenfeld. Es geht um nichts weniger als Deutungshoheit, Macht und Schuld bzw. Unschuld.

Wer lügt und wer sagt die Wahrheit? 
Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
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Wer lügt und wer sagt die Wahrheit? 
Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
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Wer lügt und wer sagt die Wahrheit? 
Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
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Was passiert, wenn er sich an sie erinnert? Er unterrichtet schließlich an derselben Schule, an der sie, damals noch als Schülerin, Astrid kennengelernt hat. 
Und bald schon zieht Balderkamp gleich einer Spinne durch die Wohnung und spannt mit mehr oder weniger versteckten Drohungen und Andeutungen ein gefährliches Netz. Die Trennung von Beruf und Privatleben, von Vergangenheit und Gegenwart offenbart sich immer mehr als Wunschdenken. Und dann ist da auch noch dieses Mädchen – Ellen Babić.
Ein #MeToo-Verdacht, der Vorwurf von Beziehungen mit Abhängigen, gar Unmündigen schwebt im Raum und es entsteht ein Dickicht aus Sicherheit und Verunsicherung, in dem jegliche persönliche Grenze gefährdet ist. Das Wohnzimmer der beiden Frauen verwandelt sich in kürzester Zeit in ein argumentatives Minenfeld. Es geht um nichts weniger als Deutungshoheit, Macht und Schuld bzw. Unschuld.

Wer lügt und wer sagt die Wahrheit? 
Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
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Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
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Was passiert, wenn er sich an sie erinnert? Er unterrichtet schließlich an derselben Schule, an der sie, damals noch als Schülerin, Astrid kennengelernt hat. 
Und bald schon zieht Balderkamp gleich einer Spinne durch die Wohnung und spannt mit mehr oder weniger versteckten Drohungen und Andeutungen ein gefährliches Netz. Die Trennung von Beruf und Privatleben, von Vergangenheit und Gegenwart offenbart sich immer mehr als Wunschdenken. Und dann ist da auch noch dieses Mädchen – Ellen Babić.
Ein #MeToo-Verdacht, der Vorwurf von Beziehungen mit Abhängigen, gar Unmündigen schwebt im Raum und es entsteht ein Dickicht aus Sicherheit und Verunsicherung, in dem jegliche persönliche Grenze gefährdet ist. Das Wohnzimmer der beiden Frauen verwandelt sich in kürzester Zeit in ein argumentatives Minenfeld. Es geht um nichts weniger als Deutungshoheit, Macht und Schuld bzw. Unschuld.

Wer lügt und wer sagt die Wahrheit? 
Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
Verlag: CARSTENSEN & OEGEL INTERNATIONAL GmbH

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Was passiert, wenn er sich an sie erinnert? Er unterrichtet schließlich an derselben Schule, an der sie, damals noch als Schülerin, Astrid kennengelernt hat. 
Und bald schon zieht Balderkamp gleich einer Spinne durch die Wohnung und spannt mit mehr oder weniger versteckten Drohungen und Andeutungen ein gefährliches Netz. Die Trennung von Beruf und Privatleben, von Vergangenheit und Gegenwart offenbart sich immer mehr als Wunschdenken. Und dann ist da auch noch dieses Mädchen – Ellen Babić.
Ein #MeToo-Verdacht, der Vorwurf von Beziehungen mit Abhängigen, gar Unmündigen schwebt im Raum und es entsteht ein Dickicht aus Sicherheit und Verunsicherung, in dem jegliche persönliche Grenze gefährdet ist. Das Wohnzimmer der beiden Frauen verwandelt sich in kürzester Zeit in ein argumentatives Minenfeld. Es geht um nichts weniger als Deutungshoheit, Macht und Schuld bzw. Unschuld.

Wer lügt und wer sagt die Wahrheit? 
Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
Verlag: CARSTENSEN & OEGEL INTERNATIONAL GmbH

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Was passiert, wenn er sich an sie erinnert? Er unterrichtet schließlich an derselben Schule, an der sie, damals noch als Schülerin, Astrid kennengelernt hat. 
Und bald schon zieht Balderkamp gleich einer Spinne durch die Wohnung und spannt mit mehr oder weniger versteckten Drohungen und Andeutungen ein gefährliches Netz. Die Trennung von Beruf und Privatleben, von Vergangenheit und Gegenwart offenbart sich immer mehr als Wunschdenken. Und dann ist da auch noch dieses Mädchen – Ellen Babić.
Ein #MeToo-Verdacht, der Vorwurf von Beziehungen mit Abhängigen, gar Unmündigen schwebt im Raum und es entsteht ein Dickicht aus Sicherheit und Verunsicherung, in dem jegliche persönliche Grenze gefährdet ist. Das Wohnzimmer der beiden Frauen verwandelt sich in kürzester Zeit in ein argumentatives Minenfeld. Es geht um nichts weniger als Deutungshoheit, Macht und Schuld bzw. Unschuld.

Wer lügt und wer sagt die Wahrheit? 
Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
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Was passiert, wenn er sich an sie erinnert? Er unterrichtet schließlich an derselben Schule, an der sie, damals noch als Schülerin, Astrid kennengelernt hat. 
Und bald schon zieht Balderkamp gleich einer Spinne durch die Wohnung und spannt mit mehr oder weniger versteckten Drohungen und Andeutungen ein gefährliches Netz. Die Trennung von Beruf und Privatleben, von Vergangenheit und Gegenwart offenbart sich immer mehr als Wunschdenken. Und dann ist da auch noch dieses Mädchen – Ellen Babić.
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Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
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Was passiert, wenn er sich an sie erinnert? Er unterrichtet schließlich an derselben Schule, an der sie, damals noch als Schülerin, Astrid kennengelernt hat. 
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Ein #MeToo-Verdacht, der Vorwurf von Beziehungen mit Abhängigen, gar Unmündigen schwebt im Raum und es entsteht ein Dickicht aus Sicherheit und Verunsicherung, in dem jegliche persönliche Grenze gefährdet ist. Das Wohnzimmer der beiden Frauen verwandelt sich in kürzester Zeit in ein argumentatives Minenfeld. Es geht um nichts weniger als Deutungshoheit, Macht und Schuld bzw. Unschuld.

Wer lügt und wer sagt die Wahrheit? 
Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
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Was passiert, wenn er sich an sie erinnert? Er unterrichtet schließlich an derselben Schule, an der sie, damals noch als Schülerin, Astrid kennengelernt hat. 
Und bald schon zieht Balderkamp gleich einer Spinne durch die Wohnung und spannt mit mehr oder weniger versteckten Drohungen und Andeutungen ein gefährliches Netz. Die Trennung von Beruf und Privatleben, von Vergangenheit und Gegenwart offenbart sich immer mehr als Wunschdenken. Und dann ist da auch noch dieses Mädchen – Ellen Babić.
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Der Autor Marius von Mayenburg hat mit »Ellen Babić« einen Psychokrimi geschrieben, in dem er seine Figuren mit viel Wein und bitterbösen, scharf pointierten Dialogen virtuos zwischen Situationskomik und einer schonungslosen Abrechnung mit institutionellem Machtmissbrauch hin und her navigiert.
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„Haben wir kein Salz?“ fragt Johannes beim Abendessen. Da steht Helene vom Tisch auf und stürzt sich vom Balkon. Ohne ein Wort und scheinbar ohne Anlass.

Der überforderte Johannes und drei Kinder bleiben zurück. Durch Helenes Abwesenheit wird schmerzlich klar, wie sehr sie das Zentrum dieser Familie war. Wie leben ohne Helenes Liebe und Fürsorge? Und mit dieser Trauer und dem Gefühl der Schuld?

Auch Sarah, die beste Freundin von Helene, fragt sich, was sie übersehen hat. Mit aller Kraft

versucht sie für Helenes Familie da zu sein, Helenes Abwesenheit zu kompensieren, bis alle wieder festen Boden unter den Füßen haben. Doch schnell wird ihre Hilfe zur Selbstverständlichkeit, und Sarah, die sich selbst ein Kind wünscht, droht, in den übernommenen Mutterpflichten zu versinken und dafür ihr eigenes Leben zu opfern.

Sarahs Trauer verwandelt sich in Wut - Wut auf Helene, die sie alle so schutzlos zurückgelassen hat, Wut auf Johannes, der ihre Hilfe gedankenlos ausnutzt, und Wut auf ihren eigenen Partner Leon, der sie gewähren lässt, ihr aber so gar nicht zur Seite steht.

Mitleidlos und noch viel wütender blickt Lola, Helenes älteste Tochter, auf die Situation.

Sie erkennt die Systematik hinter der Tragödie – die Überforderung und Einsamkeit ihrer Mutter, aller Mütter, und die scheinbar unentrinnbaren Rollenbilder, in denen Männer Karriere machen und Frauen zusammenbrechen.

Lolas Wut richtet sich aber nicht nur gegen die Männer, die sich in diesem patriarchalen System bequem einrichten, sondern auch gegen Frauen wie Sarah und ihre Mutter Helene,

die dieses System stützen, statt es zu stürzen. Und Lola ist bereit und entschlossen, sich dem Konstrukt zu entziehen und den Kampf aufzunehmen mit einem allgegenwärtigen, übermächtig wirkenden Gegner.
„Mareike Fallwickl skizziert in diesem feministischen Roman auf drastische Weise, was geschieht, wenn eine erschöpfte Mutter aufgibt, beschreibt die Lücke, die sie hinterlässt und die weibliche Wut, die bleibt. Sie seziert Tabuthemen, veraltete Rollenbilder und legt den Finger in die klaffenden Wunden unserer Gesellschaft.“ (Rowohlt Verlag)

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Der überforderte Johannes und drei Kinder bleiben zurück. Durch Helenes Abwesenheit wird schmerzlich klar, wie sehr sie das Zentrum dieser Familie war. Wie leben ohne Helenes Liebe und Fürsorge? Und mit dieser Trauer und dem Gefühl der Schuld?

Auch Sarah, die beste Freundin von Helene, fragt sich, was sie übersehen hat. Mit aller Kraft

versucht sie für Helenes Familie da zu sein, Helenes Abwesenheit zu kompensieren, bis alle wieder festen Boden unter den Füßen haben. Doch schnell wird ihre Hilfe zur Selbstverständlichkeit, und Sarah, die sich selbst ein Kind wünscht, droht, in den übernommenen Mutterpflichten zu versinken und dafür ihr eigenes Leben zu opfern.

Sarahs Trauer verwandelt sich in Wut - Wut auf Helene, die sie alle so schutzlos zurückgelassen hat, Wut auf Johannes, der ihre Hilfe gedankenlos ausnutzt, und Wut auf ihren eigenen Partner Leon, der sie gewähren lässt, ihr aber so gar nicht zur Seite steht.

Mitleidlos und noch viel wütender blickt Lola, Helenes älteste Tochter, auf die Situation.

Sie erkennt die Systematik hinter der Tragödie – die Überforderung und Einsamkeit ihrer Mutter, aller Mütter, und die scheinbar unentrinnbaren Rollenbilder, in denen Männer Karriere machen und Frauen zusammenbrechen.

Lolas Wut richtet sich aber nicht nur gegen die Männer, die sich in diesem patriarchalen System bequem einrichten, sondern auch gegen Frauen wie Sarah und ihre Mutter Helene,

die dieses System stützen, statt es zu stürzen. Und Lola ist bereit und entschlossen, sich dem Konstrukt zu entziehen und den Kampf aufzunehmen mit einem allgegenwärtigen, übermächtig wirkenden Gegner.
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Der überforderte Johannes und drei Kinder bleiben zurück. Durch Helenes Abwesenheit wird schmerzlich klar, wie sehr sie das Zentrum dieser Familie war. Wie leben ohne Helenes Liebe und Fürsorge? Und mit dieser Trauer und dem Gefühl der Schuld?

Auch Sarah, die beste Freundin von Helene, fragt sich, was sie übersehen hat. Mit aller Kraft

versucht sie für Helenes Familie da zu sein, Helenes Abwesenheit zu kompensieren, bis alle wieder festen Boden unter den Füßen haben. Doch schnell wird ihre Hilfe zur Selbstverständlichkeit, und Sarah, die sich selbst ein Kind wünscht, droht, in den übernommenen Mutterpflichten zu versinken und dafür ihr eigenes Leben zu opfern.

Sarahs Trauer verwandelt sich in Wut - Wut auf Helene, die sie alle so schutzlos zurückgelassen hat, Wut auf Johannes, der ihre Hilfe gedankenlos ausnutzt, und Wut auf ihren eigenen Partner Leon, der sie gewähren lässt, ihr aber so gar nicht zur Seite steht.

Mitleidlos und noch viel wütender blickt Lola, Helenes älteste Tochter, auf die Situation.

Sie erkennt die Systematik hinter der Tragödie – die Überforderung und Einsamkeit ihrer Mutter, aller Mütter, und die scheinbar unentrinnbaren Rollenbilder, in denen Männer Karriere machen und Frauen zusammenbrechen.

Lolas Wut richtet sich aber nicht nur gegen die Männer, die sich in diesem patriarchalen System bequem einrichten, sondern auch gegen Frauen wie Sarah und ihre Mutter Helene,

die dieses System stützen, statt es zu stürzen. Und Lola ist bereit und entschlossen, sich dem Konstrukt zu entziehen und den Kampf aufzunehmen mit einem allgegenwärtigen, übermächtig wirkenden Gegner.
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Der überforderte Johannes und drei Kinder bleiben zurück. Durch Helenes Abwesenheit wird schmerzlich klar, wie sehr sie das Zentrum dieser Familie war. Wie leben ohne Helenes Liebe und Fürsorge? Und mit dieser Trauer und dem Gefühl der Schuld?

Auch Sarah, die beste Freundin von Helene, fragt sich, was sie übersehen hat. Mit aller Kraft

versucht sie für Helenes Familie da zu sein, Helenes Abwesenheit zu kompensieren, bis alle wieder festen Boden unter den Füßen haben. Doch schnell wird ihre Hilfe zur Selbstverständlichkeit, und Sarah, die sich selbst ein Kind wünscht, droht, in den übernommenen Mutterpflichten zu versinken und dafür ihr eigenes Leben zu opfern.

Sarahs Trauer verwandelt sich in Wut - Wut auf Helene, die sie alle so schutzlos zurückgelassen hat, Wut auf Johannes, der ihre Hilfe gedankenlos ausnutzt, und Wut auf ihren eigenen Partner Leon, der sie gewähren lässt, ihr aber so gar nicht zur Seite steht.

Mitleidlos und noch viel wütender blickt Lola, Helenes älteste Tochter, auf die Situation.

Sie erkennt die Systematik hinter der Tragödie – die Überforderung und Einsamkeit ihrer Mutter, aller Mütter, und die scheinbar unentrinnbaren Rollenbilder, in denen Männer Karriere machen und Frauen zusammenbrechen.

Lolas Wut richtet sich aber nicht nur gegen die Männer, die sich in diesem patriarchalen System bequem einrichten, sondern auch gegen Frauen wie Sarah und ihre Mutter Helene,

die dieses System stützen, statt es zu stürzen. Und Lola ist bereit und entschlossen, sich dem Konstrukt zu entziehen und den Kampf aufzunehmen mit einem allgegenwärtigen, übermächtig wirkenden Gegner.
„Mareike Fallwickl skizziert in diesem feministischen Roman auf drastische Weise, was geschieht, wenn eine erschöpfte Mutter aufgibt, beschreibt die Lücke, die sie hinterlässt und die weibliche Wut, die bleibt. Sie seziert Tabuthemen, veraltete Rollenbilder und legt den Finger in die klaffenden Wunden unserer Gesellschaft.“ (Rowohlt Verlag)

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„Haben wir kein Salz?“ fragt Johannes beim Abendessen. Da steht Helene vom Tisch auf und stürzt sich vom Balkon. Ohne ein Wort und scheinbar ohne Anlass.

Der überforderte Johannes und drei Kinder bleiben zurück. Durch Helenes Abwesenheit wird schmerzlich klar, wie sehr sie das Zentrum dieser Familie war. Wie leben ohne Helenes Liebe und Fürsorge? Und mit dieser Trauer und dem Gefühl der Schuld?

Auch Sarah, die beste Freundin von Helene, fragt sich, was sie übersehen hat. Mit aller Kraft

versucht sie für Helenes Familie da zu sein, Helenes Abwesenheit zu kompensieren, bis alle wieder festen Boden unter den Füßen haben. Doch schnell wird ihre Hilfe zur Selbstverständlichkeit, und Sarah, die sich selbst ein Kind wünscht, droht, in den übernommenen Mutterpflichten zu versinken und dafür ihr eigenes Leben zu opfern.

Sarahs Trauer verwandelt sich in Wut - Wut auf Helene, die sie alle so schutzlos zurückgelassen hat, Wut auf Johannes, der ihre Hilfe gedankenlos ausnutzt, und Wut auf ihren eigenen Partner Leon, der sie gewähren lässt, ihr aber so gar nicht zur Seite steht.

Mitleidlos und noch viel wütender blickt Lola, Helenes älteste Tochter, auf die Situation.

Sie erkennt die Systematik hinter der Tragödie – die Überforderung und Einsamkeit ihrer Mutter, aller Mütter, und die scheinbar unentrinnbaren Rollenbilder, in denen Männer Karriere machen und Frauen zusammenbrechen.

Lolas Wut richtet sich aber nicht nur gegen die Männer, die sich in diesem patriarchalen System bequem einrichten, sondern auch gegen Frauen wie Sarah und ihre Mutter Helene,

die dieses System stützen, statt es zu stürzen. Und Lola ist bereit und entschlossen, sich dem Konstrukt zu entziehen und den Kampf aufzunehmen mit einem allgegenwärtigen, übermächtig wirkenden Gegner.
„Mareike Fallwickl skizziert in diesem feministischen Roman auf drastische Weise, was geschieht, wenn eine erschöpfte Mutter aufgibt, beschreibt die Lücke, die sie hinterlässt und die weibliche Wut, die bleibt. Sie seziert Tabuthemen, veraltete Rollenbilder und legt den Finger in die klaffenden Wunden unserer Gesellschaft.“ (Rowohlt Verlag)

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Der überforderte Johannes und drei Kinder bleiben zurück. Durch Helenes Abwesenheit wird schmerzlich klar, wie sehr sie das Zentrum dieser Familie war. Wie leben ohne Helenes Liebe und Fürsorge? Und mit dieser Trauer und dem Gefühl der Schuld?

Auch Sarah, die beste Freundin von Helene, fragt sich, was sie übersehen hat. Mit aller Kraft

versucht sie für Helenes Familie da zu sein, Helenes Abwesenheit zu kompensieren, bis alle wieder festen Boden unter den Füßen haben. Doch schnell wird ihre Hilfe zur Selbstverständlichkeit, und Sarah, die sich selbst ein Kind wünscht, droht, in den übernommenen Mutterpflichten zu versinken und dafür ihr eigenes Leben zu opfern.

Sarahs Trauer verwandelt sich in Wut - Wut auf Helene, die sie alle so schutzlos zurückgelassen hat, Wut auf Johannes, der ihre Hilfe gedankenlos ausnutzt, und Wut auf ihren eigenen Partner Leon, der sie gewähren lässt, ihr aber so gar nicht zur Seite steht.

Mitleidlos und noch viel wütender blickt Lola, Helenes älteste Tochter, auf die Situation.

Sie erkennt die Systematik hinter der Tragödie – die Überforderung und Einsamkeit ihrer Mutter, aller Mütter, und die scheinbar unentrinnbaren Rollenbilder, in denen Männer Karriere machen und Frauen zusammenbrechen.

Lolas Wut richtet sich aber nicht nur gegen die Männer, die sich in diesem patriarchalen System bequem einrichten, sondern auch gegen Frauen wie Sarah und ihre Mutter Helene,

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„Mareike Fallwickl skizziert in diesem feministischen Roman auf drastische Weise, was geschieht, wenn eine erschöpfte Mutter aufgibt, beschreibt die Lücke, die sie hinterlässt und die weibliche Wut, die bleibt. Sie seziert Tabuthemen, veraltete Rollenbilder und legt den Finger in die klaffenden Wunden unserer Gesellschaft.“ (Rowohlt Verlag)

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Auch Sarah, die beste Freundin von Helene, fragt sich, was sie übersehen hat. Mit aller Kraft

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Sarahs Trauer verwandelt sich in Wut - Wut auf Helene, die sie alle so schutzlos zurückgelassen hat, Wut auf Johannes, der ihre Hilfe gedankenlos ausnutzt, und Wut auf ihren eigenen Partner Leon, der sie gewähren lässt, ihr aber so gar nicht zur Seite steht.

Mitleidlos und noch viel wütender blickt Lola, Helenes älteste Tochter, auf die Situation.

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Der überforderte Johannes und drei Kinder bleiben zurück. Durch Helenes Abwesenheit wird schmerzlich klar, wie sehr sie das Zentrum dieser Familie war. Wie leben ohne Helenes Liebe und Fürsorge? Und mit dieser Trauer und dem Gefühl der Schuld?

Auch Sarah, die beste Freundin von Helene, fragt sich, was sie übersehen hat. Mit aller Kraft

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Sarahs Trauer verwandelt sich in Wut - Wut auf Helene, die sie alle so schutzlos zurückgelassen hat, Wut auf Johannes, der ihre Hilfe gedankenlos ausnutzt, und Wut auf ihren eigenen Partner Leon, der sie gewähren lässt, ihr aber so gar nicht zur Seite steht.

Mitleidlos und noch viel wütender blickt Lola, Helenes älteste Tochter, auf die Situation.

Sie erkennt die Systematik hinter der Tragödie – die Überforderung und Einsamkeit ihrer Mutter, aller Mütter, und die scheinbar unentrinnbaren Rollenbilder, in denen Männer Karriere machen und Frauen zusammenbrechen.

Lolas Wut richtet sich aber nicht nur gegen die Männer, die sich in diesem patriarchalen System bequem einrichten, sondern auch gegen Frauen wie Sarah und ihre Mutter Helene,

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Auch Sarah, die beste Freundin von Helene, fragt sich, was sie übersehen hat. Mit aller Kraft

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Sarahs Trauer verwandelt sich in Wut - Wut auf Helene, die sie alle so schutzlos zurückgelassen hat, Wut auf Johannes, der ihre Hilfe gedankenlos ausnutzt, und Wut auf ihren eigenen Partner Leon, der sie gewähren lässt, ihr aber so gar nicht zur Seite steht.

Mitleidlos und noch viel wütender blickt Lola, Helenes älteste Tochter, auf die Situation.

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Lolas Wut richtet sich aber nicht nur gegen die Männer, die sich in diesem patriarchalen System bequem einrichten, sondern auch gegen Frauen wie Sarah und ihre Mutter Helene,

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Auch Sarah, die beste Freundin von Helene, fragt sich, was sie übersehen hat. Mit aller Kraft

versucht sie für Helenes Familie da zu sein, Helenes Abwesenheit zu kompensieren, bis alle wieder festen Boden unter den Füßen haben. Doch schnell wird ihre Hilfe zur Selbstverständlichkeit, und Sarah, die sich selbst ein Kind wünscht, droht, in den übernommenen Mutterpflichten zu versinken und dafür ihr eigenes Leben zu opfern.

Sarahs Trauer verwandelt sich in Wut - Wut auf Helene, die sie alle so schutzlos zurückgelassen hat, Wut auf Johannes, der ihre Hilfe gedankenlos ausnutzt, und Wut auf ihren eigenen Partner Leon, der sie gewähren lässt, ihr aber so gar nicht zur Seite steht.

Mitleidlos und noch viel wütender blickt Lola, Helenes älteste Tochter, auf die Situation.

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„Haben wir kein Salz?“ fragt Johannes beim Abendessen. Da steht Helene vom Tisch auf und stürzt sich vom Balkon. Ohne ein Wort und scheinbar ohne Anlass.

Der überforderte Johannes und drei Kinder bleiben zurück. Durch Helenes Abwesenheit wird schmerzlich klar, wie sehr sie das Zentrum dieser Familie war. Wie leben ohne Helenes Liebe und Fürsorge? Und mit dieser Trauer und dem Gefühl der Schuld?

Auch Sarah, die beste Freundin von Helene, fragt sich, was sie übersehen hat. Mit aller Kraft

versucht sie für Helenes Familie da zu sein, Helenes Abwesenheit zu kompensieren, bis alle wieder festen Boden unter den Füßen haben. Doch schnell wird ihre Hilfe zur Selbstverständlichkeit, und Sarah, die sich selbst ein Kind wünscht, droht, in den übernommenen Mutterpflichten zu versinken und dafür ihr eigenes Leben zu opfern.

Sarahs Trauer verwandelt sich in Wut - Wut auf Helene, die sie alle so schutzlos zurückgelassen hat, Wut auf Johannes, der ihre Hilfe gedankenlos ausnutzt, und Wut auf ihren eigenen Partner Leon, der sie gewähren lässt, ihr aber so gar nicht zur Seite steht.

Mitleidlos und noch viel wütender blickt Lola, Helenes älteste Tochter, auf die Situation.

Sie erkennt die Systematik hinter der Tragödie – die Überforderung und Einsamkeit ihrer Mutter, aller Mütter, und die scheinbar unentrinnbaren Rollenbilder, in denen Männer Karriere machen und Frauen zusammenbrechen.

Lolas Wut richtet sich aber nicht nur gegen die Männer, die sich in diesem patriarchalen System bequem einrichten, sondern auch gegen Frauen wie Sarah und ihre Mutter Helene,

die dieses System stützen, statt es zu stürzen. Und Lola ist bereit und entschlossen, sich dem Konstrukt zu entziehen und den Kampf aufzunehmen mit einem allgegenwärtigen, übermächtig wirkenden Gegner.
„Mareike Fallwickl skizziert in diesem feministischen Roman auf drastische Weise, was geschieht, wenn eine erschöpfte Mutter aufgibt, beschreibt die Lücke, die sie hinterlässt und die weibliche Wut, die bleibt. Sie seziert Tabuthemen, veraltete Rollenbilder und legt den Finger in die klaffenden Wunden unserer Gesellschaft.“ (Rowohlt Verlag)

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Ihr liefert Stichworte und Vorgaben, nach denen die SchauspielerInnen und Musiker spontane Geschichten entwickeln, die so emotional und unberechenbar sind, wie das Leben selbst. All das ist absolut spannend und meist zum Brüllen komisch. Genießt also ein Feuerwerk höchster Improvisationstheaterkunst - 90minütige Situationskomik vom Allerfeinsten!
Schaltet den Intellekt aus, heißt die Phantasie willkommen und lasst Euch vom WildWechsel-Ensemble aus dem Alltag in den Augenblick entführen, frei nach dem bewährten Motto:

Gebt uns Euer Wort – wir machen Euch eine Szene.
Die Studio Impro Show findet auf der Oberen oder der Unteren Bühne statt!

Bitte achten Sie auf das Hinweisschild im Hofeingang am Vorstellungsabend.

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Schaltet den Intellekt aus, heißt die Phantasie willkommen und lasst Euch vom WildWechsel-Ensemble aus dem Alltag in den Augenblick entführen, frei nach dem bewährten Motto:

Gebt uns Euer Wort – wir machen Euch eine Szene.
Die Studio Impro Show findet auf der Oberen oder der Unteren Bühne statt!

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Schaltet den Intellekt aus, heißt die Phantasie willkommen und lasst Euch vom WildWechsel-Ensemble aus dem Alltag in den Augenblick entführen, frei nach dem bewährten Motto:

Gebt uns Euer Wort – wir machen Euch eine Szene.
Die Studio Impro Show findet auf der Oberen oder der Unteren Bühne statt!

Bitte achten Sie auf das Hinweisschild im Hofeingang am Vorstellungsabend.

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Die Studio Impro Show findet auf der Oberen oder der Unteren Bühne statt!

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Gebt uns Euer Wort – wir machen Euch eine Szene.
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Top-Anwältin Helen Hampinger ist eine Frau in den besten Jahren. Sie ist klug, unabhängig, selbstbewusst, liebenswert und kauzig. Die Zeit ihrer selbstgeschöpften Dramen erklärt sie für beendet, das Jamerantinnen-Dasein hat sie hinter sich gelassen. Der Ehe-Alptraum ist abgehakt, der Ex-Ehemann zum Scheidungskrümel erklärt und die erfolgreiche Tochter ist aus dem Haus.
Endlich hat Helen Zeit, ihr Leben so freizügig und uneingeschränkt zu leben, wie sie will: Übersphärisch glücklich mit einem jüngerem Liebhaber und in guter Beziehung zu ihrer erwachsenen Tochter. Alles ist ganz wunderbar, bis diese ihr eine überraschende Mitteilung macht. Das, was Helen wirklich nie wollte, geschieht: Eine Nachfahrin ist unterwegs – Helen wird Omi!

Und während ihre Freundinnen sich alle voller Hingabe im Großeltern-Wahnsinn auflösen und zu Seifenblasen-blubbernden-Helikopter-Glucken mutieren, herrscht bei Helen Alarmstufe Rot! Sie will sich ihre hart erkämpften Freiheiten nicht wieder nehmen lassen, will ihr Frausein weiterhin uneingeschränkt genießen.

Also: Keine Verstrickungen. Verhandlung geschlossen. Punkt.
Turbulent, pointiert, leichtfüßig und berührend erzählt Susanne Felicitas Wolf die Geschichte einer Frau, deren herrlich durchgeplantes Leben noch einmal komplett umgekrempelt wird.
Susanne Felicitas Wolf, geboren in Mainz, studierte Theaterwissenschaft in Wien, wo sie seither lebt. Sie schreibt seit 1990 Texte/Stücke für’s Theater im Bereich „E“ und „U“.

Ihre Stücke/Libretti/Texte wurden/werden realisiert u. a. von Theater in der Josefstadt, Schauspielhaus Wien, Volkstheater Wien, Tiroler Landestheater Innsbruck, Luisenburg Festspiele Wunsiedel; Wiener Staatsoper, Komische Oper Berlin, Musiktheater an der Wien, Oper Graz, Philharmonie Luxembourg, Musikverein Wien, Philharmonie Duisburg, Kulturhauptstadt Bad Ischl Salzkammergut 2024, Mozartfest Augsburg, Duisburger Symphoniker, Wiener Symphoniker, Johann Strauss 2025 Wien, WienModern.
Eine Kooperation des Studio Theaters Stuttgart mit der Theaterei Herrlingen und der GbR Wahlverwandte

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Endlich hat Helen Zeit, ihr Leben so freizügig und uneingeschränkt zu leben, wie sie will: Übersphärisch glücklich mit einem jüngerem Liebhaber und in guter Beziehung zu ihrer erwachsenen Tochter. Alles ist ganz wunderbar, bis diese ihr eine überraschende Mitteilung macht. Das, was Helen wirklich nie wollte, geschieht: Eine Nachfahrin ist unterwegs – Helen wird Omi!

Und während ihre Freundinnen sich alle voller Hingabe im Großeltern-Wahnsinn auflösen und zu Seifenblasen-blubbernden-Helikopter-Glucken mutieren, herrscht bei Helen Alarmstufe Rot! Sie will sich ihre hart erkämpften Freiheiten nicht wieder nehmen lassen, will ihr Frausein weiterhin uneingeschränkt genießen.

Also: Keine Verstrickungen. Verhandlung geschlossen. Punkt.
Turbulent, pointiert, leichtfüßig und berührend erzählt Susanne Felicitas Wolf die Geschichte einer Frau, deren herrlich durchgeplantes Leben noch einmal komplett umgekrempelt wird.
Susanne Felicitas Wolf, geboren in Mainz, studierte Theaterwissenschaft in Wien, wo sie seither lebt. Sie schreibt seit 1990 Texte/Stücke für’s Theater im Bereich „E“ und „U“.

Ihre Stücke/Libretti/Texte wurden/werden realisiert u. a. von Theater in der Josefstadt, Schauspielhaus Wien, Volkstheater Wien, Tiroler Landestheater Innsbruck, Luisenburg Festspiele Wunsiedel; Wiener Staatsoper, Komische Oper Berlin, Musiktheater an der Wien, Oper Graz, Philharmonie Luxembourg, Musikverein Wien, Philharmonie Duisburg, Kulturhauptstadt Bad Ischl Salzkammergut 2024, Mozartfest Augsburg, Duisburger Symphoniker, Wiener Symphoniker, Johann Strauss 2025 Wien, WienModern.
Eine Kooperation des Studio Theaters Stuttgart mit der Theaterei Herrlingen und der GbR Wahlverwandte

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Endlich hat Helen Zeit, ihr Leben so freizügig und uneingeschränkt zu leben, wie sie will: Übersphärisch glücklich mit einem jüngerem Liebhaber und in guter Beziehung zu ihrer erwachsenen Tochter. Alles ist ganz wunderbar, bis diese ihr eine überraschende Mitteilung macht. Das, was Helen wirklich nie wollte, geschieht: Eine Nachfahrin ist unterwegs – Helen wird Omi!

Und während ihre Freundinnen sich alle voller Hingabe im Großeltern-Wahnsinn auflösen und zu Seifenblasen-blubbernden-Helikopter-Glucken mutieren, herrscht bei Helen Alarmstufe Rot! Sie will sich ihre hart erkämpften Freiheiten nicht wieder nehmen lassen, will ihr Frausein weiterhin uneingeschränkt genießen.

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Turbulent, pointiert, leichtfüßig und berührend erzählt Susanne Felicitas Wolf die Geschichte einer Frau, deren herrlich durchgeplantes Leben noch einmal komplett umgekrempelt wird.
Susanne Felicitas Wolf, geboren in Mainz, studierte Theaterwissenschaft in Wien, wo sie seither lebt. Sie schreibt seit 1990 Texte/Stücke für’s Theater im Bereich „E“ und „U“.

Ihre Stücke/Libretti/Texte wurden/werden realisiert u. a. von Theater in der Josefstadt, Schauspielhaus Wien, Volkstheater Wien, Tiroler Landestheater Innsbruck, Luisenburg Festspiele Wunsiedel; Wiener Staatsoper, Komische Oper Berlin, Musiktheater an der Wien, Oper Graz, Philharmonie Luxembourg, Musikverein Wien, Philharmonie Duisburg, Kulturhauptstadt Bad Ischl Salzkammergut 2024, Mozartfest Augsburg, Duisburger Symphoniker, Wiener Symphoniker, Johann Strauss 2025 Wien, WienModern.
Eine Kooperation des Studio Theaters Stuttgart mit der Theaterei Herrlingen und der GbR Wahlverwandte

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Endlich hat Helen Zeit, ihr Leben so freizügig und uneingeschränkt zu leben, wie sie will: Übersphärisch glücklich mit einem jüngerem Liebhaber und in guter Beziehung zu ihrer erwachsenen Tochter. Alles ist ganz wunderbar, bis diese ihr eine überraschende Mitteilung macht. Das, was Helen wirklich nie wollte, geschieht: Eine Nachfahrin ist unterwegs – Helen wird Omi!

Und während ihre Freundinnen sich alle voller Hingabe im Großeltern-Wahnsinn auflösen und zu Seifenblasen-blubbernden-Helikopter-Glucken mutieren, herrscht bei Helen Alarmstufe Rot! Sie will sich ihre hart erkämpften Freiheiten nicht wieder nehmen lassen, will ihr Frausein weiterhin uneingeschränkt genießen.

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Turbulent, pointiert, leichtfüßig und berührend erzählt Susanne Felicitas Wolf die Geschichte einer Frau, deren herrlich durchgeplantes Leben noch einmal komplett umgekrempelt wird.
Susanne Felicitas Wolf, geboren in Mainz, studierte Theaterwissenschaft in Wien, wo sie seither lebt. Sie schreibt seit 1990 Texte/Stücke für’s Theater im Bereich „E“ und „U“.

Ihre Stücke/Libretti/Texte wurden/werden realisiert u. a. von Theater in der Josefstadt, Schauspielhaus Wien, Volkstheater Wien, Tiroler Landestheater Innsbruck, Luisenburg Festspiele Wunsiedel; Wiener Staatsoper, Komische Oper Berlin, Musiktheater an der Wien, Oper Graz, Philharmonie Luxembourg, Musikverein Wien, Philharmonie Duisburg, Kulturhauptstadt Bad Ischl Salzkammergut 2024, Mozartfest Augsburg, Duisburger Symphoniker, Wiener Symphoniker, Johann Strauss 2025 Wien, WienModern.
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Endlich hat Helen Zeit, ihr Leben so freizügig und uneingeschränkt zu leben, wie sie will: Übersphärisch glücklich mit einem jüngerem Liebhaber und in guter Beziehung zu ihrer erwachsenen Tochter. Alles ist ganz wunderbar, bis diese ihr eine überraschende Mitteilung macht. Das, was Helen wirklich nie wollte, geschieht: Eine Nachfahrin ist unterwegs – Helen wird Omi!

Und während ihre Freundinnen sich alle voller Hingabe im Großeltern-Wahnsinn auflösen und zu Seifenblasen-blubbernden-Helikopter-Glucken mutieren, herrscht bei Helen Alarmstufe Rot! Sie will sich ihre hart erkämpften Freiheiten nicht wieder nehmen lassen, will ihr Frausein weiterhin uneingeschränkt genießen.

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Turbulent, pointiert, leichtfüßig und berührend erzählt Susanne Felicitas Wolf die Geschichte einer Frau, deren herrlich durchgeplantes Leben noch einmal komplett umgekrempelt wird.
Susanne Felicitas Wolf, geboren in Mainz, studierte Theaterwissenschaft in Wien, wo sie seither lebt. Sie schreibt seit 1990 Texte/Stücke für’s Theater im Bereich „E“ und „U“.

Ihre Stücke/Libretti/Texte wurden/werden realisiert u. a. von Theater in der Josefstadt, Schauspielhaus Wien, Volkstheater Wien, Tiroler Landestheater Innsbruck, Luisenburg Festspiele Wunsiedel; Wiener Staatsoper, Komische Oper Berlin, Musiktheater an der Wien, Oper Graz, Philharmonie Luxembourg, Musikverein Wien, Philharmonie Duisburg, Kulturhauptstadt Bad Ischl Salzkammergut 2024, Mozartfest Augsburg, Duisburger Symphoniker, Wiener Symphoniker, Johann Strauss 2025 Wien, WienModern.
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Und während ihre Freundinnen sich alle voller Hingabe im Großeltern-Wahnsinn auflösen und zu Seifenblasen-blubbernden-Helikopter-Glucken mutieren, herrscht bei Helen Alarmstufe Rot! Sie will sich ihre hart erkämpften Freiheiten nicht wieder nehmen lassen, will ihr Frausein weiterhin uneingeschränkt genießen.

Also: Keine Verstrickungen. Verhandlung geschlossen. Punkt.
Turbulent, pointiert, leichtfüßig und berührend erzählt Susanne Felicitas Wolf die Geschichte einer Frau, deren herrlich durchgeplantes Leben noch einmal komplett umgekrempelt wird.
Susanne Felicitas Wolf, geboren in Mainz, studierte Theaterwissenschaft in Wien, wo sie seither lebt. Sie schreibt seit 1990 Texte/Stücke für’s Theater im Bereich „E“ und „U“.

Ihre Stücke/Libretti/Texte wurden/werden realisiert u. a. von Theater in der Josefstadt, Schauspielhaus Wien, Volkstheater Wien, Tiroler Landestheater Innsbruck, Luisenburg Festspiele Wunsiedel; Wiener Staatsoper, Komische Oper Berlin, Musiktheater an der Wien, Oper Graz, Philharmonie Luxembourg, Musikverein Wien, Philharmonie Duisburg, Kulturhauptstadt Bad Ischl Salzkammergut 2024, Mozartfest Augsburg, Duisburger Symphoniker, Wiener Symphoniker, Johann Strauss 2025 Wien, WienModern.
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